1.土耳其和印度家具

     在19世纪以前，很难区分中国和印度。16世纪初以来，印度的设计文化反映了外来文化的融合。设计师经常将不同的文化结合在一起，并将它们融入他们的设计作品中。例如，贝兰(Berai)将印度、阿拉伯和摩尔人的设计元素结合在一起。17世纪以来，从果阿(果阿)和其他地方引进了一种结合西方巴洛克风格和印度民族情调的黑色木椅。在18世纪，英式家具是在印度用檀香和象牙等外国材料制造的，而这些家具则反映了印度的装饰风格。这种风格的家具是乔治四世在布莱顿(布赖顿)的中国长廊上放置的。莫卧儿在印度的艺术风格与印度风格不同。它与希腊和哥特式风格有着理论上的联系，因此很容易与这两种风格相结合。然而，由于西印度风格在文学中只占据着明显的地位，西方莫卧儿艺术的建筑和家具作品是少之又少的。印度装饰主题常用于室内装饰或以家具形式的微型绘画形式。布莱顿皇家馆和克里米亚阿卢普卡宫的装饰充分体现了莫卧儿·哥特风格与中国风格的完美结合。

     土耳其也是外国文化的中心。土耳其人的形象经常出现在16世纪怪诞的艺术作品中。查尔斯二世在英国的法庭使用土耳其服装约一年，而中点；佩皮斯(塞缪尔佩皮斯，一位英国日记作家，只是穿着土耳其衬衫。床和其他带有土耳其和土耳其标志的家具产品出现在当时，例如新月形装饰。土耳其风格在18世纪末和19世纪初成为一种时尚，但不幸的是，土耳其的室内装饰缺乏生动的材料，因此缺乏热情。例如，1775年由米克(Mique)在法国枫丹白露(Fotaiebleau)设计的图尔克橱柜，在装饰上与古代怪诞的艺术风格有着不同的新月和穆斯林头巾。有时，用家具装饰的瓷件会用土耳其的风景画来画。在后洛可可时期，公众对土耳其内阁的偏爱是随着拿破仑建立东方帝国的梦想而发展起来的。墙上装饰着东方的祖伯墙纸和布料，家具上覆盖着克什米尔披肩，带来了优雅。19世纪初，一种名为奥斯曼的软椅子成为无处不在的家具法庭。这些长凳中有许多都是完全装饰的，很难清楚地看到内部结构。这种完全消失的奥斯曼虽然出现于古代，但也是一种与外国装饰风格的普遍融合。

     2.非洲、伊斯兰教和原始艺术的影响

     19世纪80年代以后，非洲，特别是阿尔及利亚，开始吸引法国象征主义作家、其他作家和艺术家的兴趣。意大利设计师米多特；中点；卡洛·布加蒂，1856-1940年去北非，19世纪80年代，他对北非的兴趣以视觉形式表达。1901年他进行了一套独特的室内设计，展现出独特的异国风情，虽然有一些折中因素，但仍然产生了一致的整体效果。室内家具包括古代和文艺复兴时期的家具(如照片中看到的X框架椅)。大部分室内装饰起源于伊斯兰北非，与当时影响新艺术的温和摩尔人风格有很大不同。使用的材料是羊皮，铜箔，镶嵌白蜡和象牙，以及皮革。巴格迪还经常使用伊斯兰字体作为装饰材料。Bagdi的设计基本上是19世纪，但它预示着家具的未来发展趋势，如房间天花板上的方形羊皮装饰，类似于1920年和1930年代扩展到家具的装饰习惯。